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长治堆锦:堆花如云,塑锦成画

时间:2019-01-03 09:20来源:山西新闻网长治频道进入论坛手机读报

  

  非物质文化遗产是大到一个国家一个民族,小到一个区域或县、镇及乡村历史的活见证,非物质文化遗产(以下简称“非遗”)是祖先留给我们的一笔巨大财富,也是今天推进长治经济发展和社会全面进步的极为宝贵的文化资源。为全面展示全市各县市区非遗传承发展现状,近期,长治市非物质文化遗产保护中心和山西新闻网联合推出国家级非遗代表性传承人风采录、市级非遗生产性保护示范基地巡礼两个栏目,带领大家走进非遗,了解非遗。

 

  ——编者按

 

  本期市级非遗生产性保护示范基地巡礼,我们走进长治堆锦博物馆,与长治堆锦传承人、长治市工艺美术协会秘书长闫向军一起,探究璀璨华美的长治堆锦背后的故事。

 

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闫向军正在制作长治堆锦

(本文图片均来源于网络

 

  长治堆锦博物馆,坐落在长治市潞州区(原城区)东狮子街。博物馆作为长治本土文化的品牌形象之一,不仅仅是堆锦文化精巧的缩影,更承载了长治堆锦文化传承和历史表达的重任。

 

  步入馆内,一幅幅巧夺天工、精美绝伦的堆锦作品,以其浑厚的文化底蕴和精湛的艺术创作手法,刻画出了栩栩如生、活灵活现的堆锦形象,让人应接不暇,啧啧称赞。明清堆锦,颜色古雅,造型厚重,以花鸟刻画为主;现代作品,色泽饱满,人物、动物、植物等造型丰富。无论是花鸟鱼虫的刻画,还是人物肖像的塑造,无不细腻逼真、色彩斑斓,令人叹为观止。精湛的工艺,独特的层次,变幻莫测的纹理,优美而不失质朴的情趣,形成了堆锦艺术独特的视觉效果。

 

  谈及堆锦,闫向军如数家珍、侃侃而谈。堆锦不仅仅是上党地区人们智慧和民风民俗的结晶,也融入了闫向军父子两代人深厚的情感和希冀。

 

  它不同于传统的绘画,亦不是普通的刺绣,而是用丝绸锦缎、特殊纺织品、布料重新诠释传统意义上的绘画,“堆花如云、塑锦成画”,化平凡为神奇,变质朴为华美,给人以耳目一新的感觉,使古老的传统工艺增添了更多的文化色彩。其中,最引人注目的当属镇馆之宝、第十四届深圳文博会金奖作品——永乐宫壁画《金母元君朝元图》,让人有种“霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下”的身临其境的感觉,而它正是出自闫德明及其子闫向军、闫向辉之手。

 

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长治堆锦《金母元君朝元图》

 

  历史厚重,大展芳华

 

  长治堆锦起源于民间香包、针扎,形成于明、清时期,以它独有的魅力成为我国民间工艺百花园中的一朵奇葩,独放异彩。到了清末、民国时期,长治市内炉坊巷著名堆锦艺人李模(1867年—1933年)、李时忠(1890年—1967年)父子历时3个月精心制作的一套四季条屏“春夏秋冬”,以独特的造型和精湛的工艺,于1915年荣获巴拿马博览会银质奖,蜚声海内外。

 

  明清时期,长治与江浙、四川、闽粤一起合称“全国四大丝绸中心”。这里生产的“潞绸”上贡朝廷、下衣士庶,丝绸产业十分发达。由此形成的“潞绸文化”对当地文化发展产生了巨大的影响。堆锦作为“潞绸文化”的一个组成部分,依托“潞绸”而生,伴随“潞绸”繁荣而长,堆锦制品早已成为长治社会文化生活的一个组成部分。后来“潞绸”日渐衰微,但长治堆锦依然生生不息,代代相传,继续保持其旺盛的生命力。

 

  同时,自秦汉以来,长治地区一直是晋东南地区政治、军事、文化中心,一度成为北方历史上生活水平较高的地区,所谓“平阳、泽、潞豪富甲天下,非数十万不足富”,这为长治堆锦的制作和销售创造了重要的条件。

 

  此外,艺人们将市场上的戏曲用品和散落民间的各种布艺中的一些艺术元素加以提取、整合,制成了一种既非刺绣又非布艺,但却保留了丝绸华美和美好寓意的独立画面。这一具有惊人艺术效果的新型工艺品装入木框,制成中堂、座屏、条屏等各类装潢形式,推向了那些巨商富贾,使它担当起了人生礼仪的馈赠功能。综观堆锦发展史,从制作工艺到表现手法,从内容题材到艺术价值,都真实地再现了当时上党地区的经济社会发展水平和厚重的历史文化渊源。

 

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艺人正在制作长治堆锦

 

  锦缎如花,心诚艺精

 

  对于堆锦,闫德明在长达半个多世纪的工作生涯中,凭借着自己在现代美术知识上的优长,将构图、解剖、色彩等新的审美观念与传统工艺进行结合,从题材和工艺上都大大推动了堆锦工艺的发展。在工艺之家的特殊氛围中,闫氏兄弟从小耳濡目染,被父亲执着勤勉的精神所打动。十几岁时,闫向军进入长治第二师范学校学习美术。后来,又在中央工艺美术学院潜心进修,进一步加深了对于工艺文化的深度理解和创作技能。在这样的机缘中,他接过了传承技艺的责任。

 

  长治堆锦工艺相当繁复,从构思创作开始,基本要经过:画稿—描稿—分拆—塑型(软胎还要经过:压纸捻—絮棉花—贴飞边—压平)—包丝绸—染色—描绘—拼堆—调型—拼接—上板—定型等工序。由于特殊复杂的技艺和昂贵不菲的价值,堆锦从一开始诞生,便是“养在深闺人未识”,难以“飞入寻常百姓家”。伴随着时代的沉浮和历史的沧桑,这门传统手工绝艺几经失落、一度绝迹。

 

  如何让这一上党艺术奇葩绽放在世人面前,让更多的人们了解它、欣赏它、传承和发展它,带着这份使命,2000年7月,闫德明及其子闫向军、闫向辉三人创办了长治市类通堆锦工艺有限公司、长治市德艺坊堆锦工作室,致力于堆锦艺术的创作和传承。2014年6月,他又集毕生心血,创办了长治堆锦博物馆,并面向社会免费开放,宣传、展示堆锦文化,吸引更多的人关心、了解长治堆锦与地方文化,向喜爱它的人传授技艺。

 

  闫向军一直秉承着工匠精神,在他心里,手艺是一条孤寂安静的心灵之道,手艺人就是要精益求精、踏踏实实、不慕虚华、不为利役。但令他忧虑的是,就堆锦而言,由于缺乏较为普遍的民俗土壤,在产业化量化生产的方式中,很难有工人能够习得并坚守传统堆花的技术规范。新型的多种材料在丰富堆锦形式语素的同时,也导致了工艺本质的空虚。在各色华丽的锦缎之下,以棉花塑型的工艺特色被大大淡化。尽管借助电脑及喷绘手段打底,堆锦作品视觉的逼真性大大增强,但是手工的绘画感却相对减弱了。在他们父子所制作的部分作品中,可以看到他们力图在工艺品之外,对于堆锦工艺的某些保留与探索,从而避免过分商业化对于传统工艺的内质改变。应该说,美是一种自然和内在的流露,而非形式上的繁华和流变。

 

 

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长治堆锦《孔子》

 

  广开门路,创新发展

 

  为了堆锦的发展繁荣,闫向军做了很多努力,通过多渠道多形式推广。

 

  在最大限度地保持长治堆锦的基本特色和手工艺品属性的基础上,闫家三父子通过对部分工序进行大胆的技术改造,将现代科技与传统工艺有机结合,有效解决了堆锦制作繁杂的问题,把老工艺“无法做、做不好、做不快”的工艺过程,变得“做得了、做得好、做得快”。更在题材、构图、色彩、装璜形式方面做了大胆尝试,使其能满足当代人的审美习惯和要求。

 

  2013年,闫向军积极联系,与多所专业艺术院校合作,开设实训、实习、体验等课程,接纳毕业生在工作室完成与堆锦有关的毕业设计、作品和毕业论文辅导,在这些专业院校生中发现传统技艺的热爱者,进而培养传承人。2016年,清华大学美术学院服装系研究生杨凯越,成功地将堆锦元素融入现代服装,清雅的配色搭配传统堆锦艺术,重新为堆锦注入活力,在服装界、艺术界引起不小轰动。

 

  长治当地的中小学生也开始走进博物馆,了解堆锦的历史文化,在工作室里动手体验制作一件小的堆锦作品,了解它的技艺,了解艺人的不易,整体感受传统文化。和长治学院美术系合作,在学校开设堆锦体验课程,学生可以在学校做堆锦,比较从容的完成一件作品的设计制作。学生增加了对传统文化的了解,今后走向社会也多掌握一个技能。通过学生把这项古老的技艺推广出去,一举多得。

 

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长治堆锦博物馆负责人闫向军近照

 

  个人创作方面,受习近平主席近日出访阿根廷时赠送给总统马克里的一幅中国刺绣《唐女马球图》启发,闫向军正在尝试用艺术表现力更强的堆锦对《唐女马球图》进行二度创作,同时构思以一带一路为主题、展现新丝路风采的堆锦作品,以此备战2019年的山西省文博会。

 

  “这两件作品在技法上都会有新的突破,我们之前的作品服饰都比较规整的,而《唐女马球图》更加动感一些,身着唐朝服饰在马上,衣带飘飘,如何表现宽袍大袖和红拂在马上的动感是一个难点。”闫向军比划着说。

 

  他有意用堆锦表现上党的乐户或者八音会,这涉及到经典时期的服饰是什么样子、乐器如何组合等一系列需要考究的问题,需要大量的准备工作。“多花一些时间,不管是构思还是着手,尽量追求完美,把争议扼杀在摇篮里。”面对堆锦创作,闫向军一贯的谨慎。

 

  2018“中国非遗年度人物”推选活动公布候选人名单,全国100名候选人上榜。长治市长治堆锦传承人闫向军、黎侯戏曲浮雕传承人张学义入选。

 

  近年来,新创作的堆锦作品在历届国家级专业评比和设计大赛中屡屡获得大奖,得到了专家称赞和市场认可。尽管长治堆锦的生存还存在诸多问题和困难,堆锦艺人们为这一民间手工技艺的传承、保护、发展和创新做出了积极的努力,在国家大力倡导中华优秀传统文化传承与复兴的背景下,长治堆锦这朵古老而又年轻的文苑之花一定会紧跟新时代,为人们提供妆点美好生活的艺术精品,在中国甚至世界文化的百花园中开得更加鲜艳夺目。(宋欣 报道)

  

 

编辑:崔涛

 

 

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责任编辑:崔建斌
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